Publicado el

Goya 2013: apuestas y críticas del cine español

A poco de conocer los ganadores de Los Goya 2013, toca hacer repaso por las críticas de las películas españolas del año (o, al menos, las que dieron el Salto de Eje): Blancanieves, Grupo 7, Lo Imposible, Invasor, Carmina o Revienta y el corto de animación ¿Por qué desaparecieron los dinosaurios? Además, revisamos la categoría de mejor película europea con ‘En la Casa’, ‘Intocable’ y ‘Shame’.

El domingo por la noche, para todo el que guste, seguiremos la velada del cine español desde Twitter y, al terminar, publicaremos una crónica de la gala y los premios. Si quieren sumarse, nos leemos por @jecabrero. Antes de arrancar el repaso, aquí va mi porra, algunos con el corazón y, la mayoría, con intuición (si se animan, anoten sus premios en los comentarios):

Mejor Película: Blancanieves
Mejor Director: Pablo Berger
Mejor Actor: Antonio de la Torre
Mejor Actriz: Naomi Watts
Mejor Actor Secundario: Antonio de la Torre
Mejor Actriz Secundaria: Chus Lampreave
Mejor Director Novel: Paco León
Mejor Actor Revelación: Joaquín Núñez
Mejor Actriz Revelación: Macarena García
Mejor Película Extranjera de Habla Hispana: Juan de los Muertos
Mejor Película Europea: En la Casa
Mejor Guión Original: Grupo 7
Mejor Guión Adaptado: Invasor
Mejor Música Original: Blancanieves
Mejor Canción Original: Blancanieves
Mejor Dirección de Producción: J. A. Bayona
Mejor Dirección Artística: Pablo Berger
Mejor Fotografía: Pablo Berger
Mejor Montaje: Grupo 7
Mejor Sonido: Lo Imposible
Mejor Efectos Espaciales: Lo Imposible
Mejor Diseño de Vestuario: Blancanieves
Mejor Maquillaje y Peluquería: Blancanieves
Mejor Documental: Mapa
Mejor Película de Animación: Las Aventuras de Tadeo Jones
Mejor Cortometraje de Ficción: Voice Over
Mejor Cortometraje Documental: El violinista de Auschwitz
Mejor Cortometraje de Animación: ¿Por qué desaparecieron los dinosaurios?

Así que, de cumplirse mi pronóstico, Blancanieves sería la triunfadora de la noche con 9 estatuillas. Le seguirían Lo Imposible, con 4, y ‘Grupo 7’, con tres. Destacado, Antonio de la Torre, con pleno en sus dos candidaturas.

blancanieves

Goya 2013: Películas

Blancanieves

La transformación de Carmencita en Blancanieves es un bello cuento de poderosa imaginería y desgarradora pasión andaluza. Es un álbum de fotos preciosistas, como solo el blanco y negro puede colorear, que es capaz de motear lágrimas, dibujas sonrisas y apelar a la épica del ejército ante la gran batalla final. Es entretenida, quizás un pelín larga, pero alejada de complicadas fórmulas personales, intimistas e incomprensibles. Blancanieves es -me trago mis palabras- una película magnífica… (Seguir leyendo la crítica)

Grupo 7

El orgullo patrio es un sentimiento difícil de ubicar. A diferencia de los yankis, por ejemplo, nos cuesta contemplar ‘España’ y sus productos con el cariño que derrochan otras banderas. De hecho, mostrar admiración o simple respeto por el país es, para algunos, muestra irrefutable de una ideología política consumada y causa de pitidos ensordecedores. Con esto no voy a conseguir revolucionar ninguna mentalidad, pero valga para subrayar el siguiente entrecomillado, resumen perfecto de la sensación que me embargó después de ver ‘Grupo 7′: “Que viva España”… (Seguir leyendo la crítica)

Lo Imposible

Un milagro sucede entre un suspiro y un grano de arena. Es tan fácil -tan lógico- creer en las matemáticas -en sumas y restas, progresiones aritméticas, gráficas y estadísticas, problemas y soluciones- que la opción improbable, la que nadie escribiría como resultado final, cae siempre en un margen inexistente al que conocemos como ‘Lo imposible’… (Seguir leyendo la crítica)

Invasor

Estoy francamente sorprendido con las malas críticas y la fría acogida en salas que ha tenido ‘Invasor’, de Daniel Calparsolo. Una película española que de tener un primer espada hollywoodiense y una promoción bestial a sus espaldas, habría entrado, no me cabe duda, de lleno en el top tres de los estrenos del fin de semana. Básicamente por una razón que, al contrario que la mayoría de mis colegas, me parece evidente: es una gran película. Tiene una acción contundente y bien rodada, un elenco de actores que no comen pavo ni celebran el día de acción de gracias pero que son extraordinarios y talentosos profesionales, un guion intrigante y la siempre agradable sensación de querer saber más… (Seguir leyendo la crítica)

Carmina o Revienta

La incursión de Paco León al mundo del cine me recordó a un bar que conozco en Madrid, ‘El Gallinero’. Visto desde fuera, el garito aparenta pequeñez, como si fuera a fallar a las expectativas de cualquier pretendiente a cervecero. Sin embargo, a poco que entres,  descubres que hay una enorme pantalla donde proyectan cortos, exposiciones de arte ocupan sus paredes y las camareras preparan unos gin tonics que nos gustan incluso a los que no gastamos esa costumbre. ‘Carmina o Revienta’, al igual que ‘El Gallinero’, no presume de una fachada repleta de admiraciones llamativas. Presume de un riquísimo mundo interior. De alma… (Seguir leyendo la crítica)

¿Por qué desaparecieron los dinasaurios?

Goya estaría más que satisfecho con las películas que este año enorgullecen el cine patrio. Hoy es día de responder preguntas, de evaluar la duda y corroborar el acierto: ya les he hablado de mi más sincera pasión por ‘Grupo 7’, ‘Lo Imposible’ y ‘Blancanieves’. Ellas son el camino, el acierto. Los expertos hablan de dos dudas: ¿Merecía ‘Carmina o Revienta’ estar dentro y ‘El Mundo es Nuestro’ fuera? Sí, para mí, nuevo acierto de los académicos. Pero la pregunta, la gran y maravillosa y competente y fascinante pregunta del día es ‘¿Por qué desaparecieron los dinosaurios?’ (Seguir leyendo la crítica)

en-la-casa

En la Casa

El vínculo entre maestro y alumno es inevitable. Puede nacer del odio, del amor, de la admiración o de la repudia. Pero si lo son, si terminan siendo maestro y alumno, voz y escucha, el vínculo nacerá indestructible, pese al tiempo, la distancia o la mismísima muerte. Son dos caras de un mismo examen. Pasados los años, unos harán piña para mofarse de ‘El topo’, ‘El plumillas’ o ‘El bigotes’, los profesores de su infancia y adolescencia. Otros sentirán la nostalgia cargada de futuro, el olor del esfuerzo, la vocación que una mañana de noviembre despertó en mitad de la lección… (Seguir leyendo la crítica)

Intocable

Dibujar me hacía feliz. Tenía diez u once años y rellenar folios en blanco con héroes, personajes narizones y ondas vitales me divertía horrores. Lo hacía en mi tiempo libre. Y también en clase: márgenes de libros, libretas, apuntes, mesas y pizarras. Todo valía. Entonces fui a patinar por primera vez en mi vida a ‘Don Patín’ (local que los ochenteros recordarán) y me partí la muñeca derecha. Escayola y varios meses sin coger un lápiz… (Seguir leyendo la crítica)

Shame

La peor vergüenza no es por lo que hemos hecho; es por lo que sabemos que volveremos a hacer. Mirar con deseo el objeto que luego repugnaremos y que más tarde adoraremos y que luego querremos repudiar. Una constante bajada a los infiernos por un pecado que rellena los oscuros rincones del alma, los escondites que no mostramos jamás. Asco y placer, dos palabras que chocan como polos opuestos y que se conjugan en ‘Shame’ arropados bajo la misma cama… (Seguir leyendo la crítica)

Publicado el

¿Por qué desaparecieron los dinosaurios?

Goya estaría más que satisfecho con las películas que este año enorgullecen el cine patrio. Hoy es día de responder preguntas, de evaluar la duda y corroborar el acierto: ya les he hablado de mi más sincera pasión por ‘Grupo 7’, ‘Lo Imposible’ y ‘Blancanieves’. Ellas son el camino, el acierto. Los expertos hablan de dos dudas: ¿Merecía ‘Carmina o Revienta’ estar dentro y ‘El Mundo es Nuestro’ fuera? Sí, para mí, nuevo acierto de los académicos. Pero la pregunta, la gran y maravillosa y competente y fascinante pregunta del día es ‘¿Por qué desaparecieron los dinosaurios?’

Esa cuestión es, también, el título de una de las películas nominadas a Mejor Corto de Animación. Una pequeña píldora de ilusión de dos minutos y medio dirigida por la granadina Mar Delgado y animada por el artista jienense Esaú Dharma (muchacho, no te conozco, pero gran apellido el tuyo). El corto es un ensayo sobre lo vital que es, fue y será siempre la imaginación, la curiosidad, la magia.

Hasta ayer, no había visto ‘¿Por qué desaparecieron los dinosaurios?’ (Lo pueden disfrutar aquí) Y es una rápida y fructífera experiencia que recomiendo a todo el mundo. Por dos razones: la claridad y la concisión de su mensaje, basado en la creatividad y en la solidez de una idea brillante, y por su cuidada estética en blanco y negro, misteriosa y sugerente al mismo tiempo.

No sé ustedes, yo ya tengo equipo para la próxima gala de los Goya. Voy con Antonio de la Torre, mi actor fetiche de esta España que hace un cine alucinante; voy con ‘Grupo 7’, película andaluza que merece la envidia de cualquier estudio hollywoodiense; voy con Paco León y la familia de ‘Carmina o Revienta’, por su audaz forma de entender la vida; y voy con Mar Delgado y Esaú Dharma, porque con dos minutos y una frase han demostrado su talento: «Estamos aquí para preguntarnos cosas, para imaginar, para soñar, para creer».

Publicado el

¿Blancanieves o Grupo 7?

El escenario perfecto requiere de un DeLorean o de un cachivache fascinante de futura creación: una máquina del tiempo. Imaginen, por un momento, que ‘Blancanieves’ de Pablo Berger llega como candidata a los Oscars de 2011. Y que ‘The Artist’ nunca existió. Yo veo los titulares yanquis con nitidez: “El cine español conquista Hollywood”, “Puro arte venido de España”, “Los Weinstein fichan a Berger”, “¿Cómo no se lo ocurrió a nadie este canto al cine en la era del 3D?”, “Oda al cine en blanco y negro”… Y un largo etcétera que, desgraciadamente, ya conocemos.

‘Blancanieves’ es una excelente película. En todos los aspectos. Pero la coincidencia casi temporal con ‘The Artist’ la convierte, a ojos del espectador medio, en un intento de repetir el éxito de la oscarizada cinta de Michel Hazanavicius. Y me temo que tienen razón. No en que la película sea una marioneta mercantilizada, por supuesto. Sino en que no se va a ver con la admiración que merece.

‘Grupo 7′ no goza del impacto y la originalidad del cine mudo y en blanco y negro -aunque, como hemos visto, queda en entredicho- . Es, a priori, cine más convencional. Pero es un cine convencional excelente. Muy excepcional. Competidor directo de cualquier thriller, de cualquier novela negra, de cualquier drama colosal de la factoría americana. Y mundial. Es un peliculón.

Así que, ¿’Blancanieves’ o ‘Grupo 7’? Si la decisión hubiera estado en mi mano, y siempre que no estemos en un universo paralelo en el que ‘The Artist’ no exista, mandaría a ‘Grupo 7’ con todo el orgullo patrio. No hay más que ver el buen recibimiento que ha tenido en EE.UU. donde la HBO ya prepara una tv-movie inspirada en la cinta de Alberto Rodríguez. Quizás, bien visto, lo de la HBO sea un premio con más recorrido.

Abramos el apartado de las conclusiones: hay dos peliculones nombrados en este breve texto. Los dos son españoles. Los dos son de Oscar. Con dos coj…

 

…ones.

Publicado el

Blancanieves, de Pablo Berger

La transformación de Carmencita en Blancanieves es un bello cuento de poderosa imaginería y desgarradora pasión andaluza. Es un álbum de fotos preciosistas, como solo el blanco y negro puede colorear, que es capaz de motear lágrimas, dibujas sonrisas y apelar a la épica del ejército ante la gran batalla final. Es entretenida, quizás un pelín larga, pero alejada de complicadas fórmulas personales, intimistas e incomprensibles. Blancanieves es -me trago mis palabras- una película magnífica.

Por primera vez en la era del remake y la versión moderna, el título es merecido. El guion hace justicia indicando que se inspira en el cuento de los hermanos Grimm porque se apoya en ciertos guiños, en ciertos malabarismos narrativos, para crear una mitología tan atractiva como la clásica. Y ya que estamos ante una película muda, cuyas palabras sobreimpresas en la pantalla podrían contarse con los dedos de la mano, creo que sería injusto darles demasiadas pistas sobre la historia. Digamos que un servidor, que nunca le ha interesado el mundo del toreo ni la farándula andaluza, salió encantado con la epopeya que dirige Pablo Berger.

No dejo de darle vueltas al extraño parecido que le encuentro a ‘Blancanieves’ con ‘El mago de Oz’. La cinta española es el viaje de una niña a un mundo repleto de personajes increíbles, hazañas circenses y la búsqueda, ante todo, de un mago -un padre en este caso- que le abrirá las puertas a un mundo inesperado.

Sería injusto no subrayar el inspirador trabajo de Alfonso Vilallonga, compositor de la música, y Kiko de la Rica, director de fotografía. Pareja que termina de lustrar el acierto de Maribel Verdú, Macarena García, Daniel Giménez Cacho, Ángela Molina, Inma Cuesta, Pere Ponce, José María Pou y Sofía Oria. Ésta última, la pequeña niña Carmencita -con su gallo Pepe-, se lleva, además, mi más sincera ovación.

Quedan dos preguntas en el aire: Una. ¿Hay que ver ‘Blancanieves’? Sí, no dejen que se les escape como ‘The Artist’ el año pasado. Dos. ¿’Blancanieves o ‘Grupo 7’? De eso, amigos, hablamos mañana.

Publicado el

La curiosidad se va a los Oscar

La curiosidad se va a los Oscar. Digo curiosidad porque, cada día que pasa, el misterio que rodea a ‘Blancanieves’ se hace mayor. Un misterio avalado por las ovaciones de público y crítica allá donde se proyecta. Unas ovaciones que reniegan del sospechoso parentesco monocromático e inaudible con ‘The Artist’. Un parentesco que todavía me suena forzado, aprovechado y maquiavélico; pero sobre todo cateto. Un parentesco cateto por parte del cine español.

Ahora bien. Estoy dispuesto a tragarme la maldad de mis palabras. El más que evidente recochineo que gasté hace unos días para hablar de las candidatas españolas a los Oscar. Y los perversos prejuicios que gasto para según qué cine. Todo eso, directo al estómago, a regurgitar mi ignorancia supina, siempre y cuando la película lo merezca.

Pablo Berger estrena este fin de semana ‘Blancanieves’ con la mejor de las expectaciones. La Academia del Cine le ha abierto las puertas de Hollywood a sabiendas del buen recibimiento que ha tenido en varios festivales internacionales. Aún así, sigo pensando que el peor enemigo de ‘Blancanieves’ es la propia ‘Blancanieves’, por una sencilla razón: no todo el mundo va a leer la entrevista en la que el director jura que tuvo la idea antes que ‘The Artist’. Ni todo el mundo va a tener a su lado una compañera que hizo un reportaje del casting que se realizó en Sevilla, muchos meses antes de que ‘The Artist’ fuera el éxito que estaba por llegar. Así que, habrá comparaciones.

Mientras tanto, ‘Grupo 7’ es una película redonda, espectacular, apasionada y talentosa. Una obra de ingeniería cinematográfica que habla maravillas de la gente que se esconde detrás de sus cámaras. Espero que el equipo de Pablo Berger sea sensacional. Tanto, al menos, como el de ‘Grupo 7’. Ahí estará mi vara de medir.